闽南滴水兽：休息檐边厝角的精灵

狮形陶瓷滴水兽

鲤鱼形陶瓷滴水兽

石榴形灰塑滴水兽

滴水兽是近代闽南番仔楼修建上独有的一种排水构件,造型多样、颜色生动,多呈现于墙檐厝角,兼具有用与装修含义,是闽南区域中西文明融合前史遗产的典型代表。

滴水兽尽管呈现于近代,但是在中西方修建史中早有相似其构件的存在。我国现存最早的螭首散水可追溯至南北朝时期的古邺城塔基,当时或仅作为礼制修建的排水构件,没有有清晰的等级颜色。至宋代,李诫在作品《营建法度》中突出了螭首作为殿宇修建的构件定式。明代后,螭首被正式限定为皇家修建御用。北京故宫作为明代皇家修建的典型代表,三大殿主体台基上至今完好保存了1142个螭首散水遗存,每逢旱季降临,即向世人呈现“千龙吐水”的恢宏景象。

在西方,相似的排水构件滴水嘴最早发端于古罗马时期,作为城邦修建外墙的装修性雨漏。12至16世纪,伴随着中世纪教堂修建的鼓起,教堂修建的排水口多装修有石雕怪兽造型,被称作滴水嘴兽。法国巴黎圣母院外墙的滴水嘴兽即典型代表,距今已有800多年的前史。

尽管因为中西文明的布景差异,螭首散水和滴水嘴兽所承载的详细象征含义有所不同,但两者在有用性、艺术性、象征性上相互融合的构件特征,与闽南滴水兽的创造体现殊途同归,都可视为闽南滴水兽前身。

滴水兽作为闽南区域番仔楼的特征排水构件,最早呈现于1900年左右。清光绪十九年(1893年),清政府公布法则:“除华裔海禁,自今商民在国外,无问久暂,概许回国治生置业,经商出洋亦听之。”至此,出海营生的侨民才获准回国购置家业。这些侨民兴修的洋楼俗称为番仔楼,带有少许欧洲殖民时期巴洛克修建装修意味。闽南滴水兽多见于番厝私宅,体裁多为瑞兽和吉利花果,现在的遗存多集中于泉州区域,厦、漳区域较为稀有。

闽南滴水兽的制造工艺类型多样,先后历经了5个时期的工艺沿革——

灰塑是闽南滴水兽最早的制造工艺方式,呈现时刻大约为19世纪末到20世纪30年代。工匠在现场制造的草模中,混合糯米汁和石灰,倒入模具成形风干后进行彩绘上色。灰塑滴水兽是闽南地域性修建装修工艺对外来修建装修构件创造性的衍变,充分体现了近代闽南修建文明独立、敞开的包容性特征。前期的灰塑滴水兽多见石榴、佛手、仙桃、狻猊等造型。其间,晋江市梧林传统村落中遗存有很多的多籽石榴滴水兽,是这一时期的典型代表,表达了人们对家族人丁兴旺的夸姣愿景。

因为近海区域空气盐度较高,石灰资料易遭到雨水、风化等腐蚀,早在清康熙年间,闽南、潮汕一带匠人就开端尝试以彩瓷片嵌贴于灰塑坯体外表,成果剪瓷雕工艺,又称“堆花”或“嵌瓷”。20世纪20年代至50年代是剪瓷滴水兽最为盛行的时期,也代表着闽南滴水兽制造技艺的最高峰。在惠安县龙苍村、晋江市福林村等侨村的番仔楼上,至今可见很多的鳌鱼、山君等剪瓷滴水兽。泉州城区中山路的古厝民居上也零散可见它们的鲜艳身姿。

20世纪50年代至70年代,水泥资料在修建行业得到遍及,水泥较于石灰硬度更高,防水、防风化才能更强,但水泥浆的粘连性远不及灰糍,以水泥作嵌瓷前言,瓷片较易掉落。因而,水泥滴水兽逐步脱离了剪瓷,成为独立的工艺方式。现在,在石狮市永宁镇的宁东楼、观潮楼、养浩楼等番仔楼上都还可见到水泥滴水兽的身影,如鲤鱼、狮子、佛手、石榴等。

20世纪70年代左右,琉璃滴水兽曾时间短呈现于闽南当地修建装修中。在泉州市泉港区峰尾古城的观海楼上尚保存有一处鲤鱼造型的琉璃滴水兽,至今翠色欲滴、美丽灵动。但因琉璃工艺对土质要求较为严厉,多烧制于我国北方,所以闽南琉璃滴水兽遗存仍较为罕见。一起,20世纪70年代闽南制陶工艺的开展使得陶瓷滴水兽产品很多遍及,这或许也是形成琉璃滴水兽在闽南区域未能盛行的要素之一。

20世纪70年代,闽南区域修建行业昌盛,晋江磁灶窑在这一时期完成了工业转型,开端很多烧制修建陶瓷构件,陶瓷滴水兽应运盛行。闽南的陶雕工艺在明末清初已然精深,存世的漳州窑鸟兽器物造型绘声绘色。陶瓷滴水兽选用模具成形技能替代了传统陶雕工艺,产量大且价格低廉。这类滴水兽在素坯的体现上虽不及传统陶雕工艺精美,但归纳的形象、随性的上色,却也使其益发憨态可掬。陶瓷滴水兽在晋江五店市、梧林传统村落和石狮永宁古卫城的番仔楼随处可见,是现在现存最多的一类滴水兽。

在新时代的城市文明空间里,滴水兽逐步成为闽南城市特征文明的宣讲者和代言人。它们或休息于城市的檐边厝角,或化身为文旅物件活泼于坊市,在迎来送往间挑逗旅人的情思。

(作者单位:福建理工大学修建与城乡规划学院)